Mehmet Caymaz کیست؟

من در سال 1963 در شهر Hacıabdullah مرکز Niğde به دنیا آمدم. من مهارتهای دستی و مهارتهای هنری خود را با ساختن ابزار دستی مورد استفاده در کشاورزی ، که معلمانم به عنوان مشق شب در دوران دبستان می دادند ، تجربه کردم. من در سن 13 سالگی به آنکارا آمدم و می خواستم در مورد تعمیر دستگاه های الکترونیکی ، موتور اتومبیل و بدنه یاد بگیرم. گرچه من این حرفه ها را می خواستم ، اما من تبدیل به یک نجار شدم. اما من به عنوان شاگرد قبول نشدم چون کار سنگین بود. من شاگرد استاد کفش شدم و گفتم "چنین چیزی نیست" بعد از اینکه تعمیرکاران گفتند "این کفش تعمیر نمی شود" برای کفشی که برای تعمیر گرفتم و بعد از بیست روز آن کفش را تعمیر کردم.

بعد از سه سال کار در آنکارا ، به استانبول آمدم و در تجارت کفش کار کردم. وقتی برای اولین بار از عود نواختن یک تاجر چرم در مقابل کارگاهی که در آن کار می کردم در 16 سالگی شنیدم ، از صدای عود بسیار تحت تأثیر قرار گرفتم. هر وقت او عود می زد ، من می نشستم و گوش می دادم. با تشکر از تاجر چرم ، من با کفاشیان که با موسیقی سر و کار دارند آشنا شدم و با آنها تماس گرفتم ، در انجمن موسیقی هنری ترکیه به سرپرستی Erol Küçükyalçın ، یکی از هنرمندان رادیو استانبول ثبت نام کردم و اولین عود خود را خریداری کردم. من تا بیست سالگی ادامه دادم.

بعد از 18 ماه خدمت سربازی مدتی با استاد کار کردم. من از بیست و دو سالگی به موسیقی صوفی علاقه داشتم. در موسیقی صوفی ، عمق متن بسیار بر من تأثیر گذاشت. بعداً ، وقتی با بتینی بیر پیر ، استاد تصوف آشنا شدم ، دیدگاه من درباره زندگی دوباره شکل گرفت.

 

 

من تجارت کفش خود را ترک کردم و به مدت 2 سال به عنوان یک فروشنده دوره گرد در مناطق مختلف استانبول کار کردم. وقتی بیست و چهار ساله بودم ، یک فروشگاه تعمیر کفش سفارش دادم. در همین حین ، وقتی درآمد کسب می کردم ، به موارد زیادی پی بردم که می خواستم به عنوان یک سرگرمی تولید کنم. درهای نازک کاری آهنی ، پنجره ها ، کف پارکت ، ساخت میز چوبی ، تعمیر تلویزیون ، پخش کاست ، تعمیر و ساخت رادیو ، دستگاه فرز چند منظوره و دستگاه قالب بزرگ شدن بوت که در تجارت کفش استفاده می شود ، ساختم. من سالها با رنگهای چرم لباس و روغن و مواد شیمیایی مخلوط آب کار کردم و چرمهای لباس انعطاف پذیر را رنگ کردم.

مشتری من که برایش کفش تعمیر می کنم گفت که او یک فروشگاه آلات موسیقی افتتاح کرده و من را به افتتاحیه دعوت کرده است. من به دعوت رفتم. بعداً به طور مداوم به آنجا می رفتم و این باعث شد که عشق قدیمی من به موسیقی زندگی جدیدی پیدا کند. من شروع به بررسی خصوصیات عود و باگلاما کردم که به آن علاقه دارم. اولین ساز باگلاما را در کارگاه کفش خود ساختم. مغازه دار وقتی ساز را دید که من ساختم ، گفت: "تو این کار را می کنی ، بگذار من به تو مواد بدهم و شروع به ساختن عود کنم." من ماشین آلات و درختانی را که در ساخت ابزار استفاده می شود خریداری کردم.

سفر من برای ساخت ساز از این طریق آغاز شد. من پنج سال ساخت کفش و باگلاما ساز را ادامه دادم. سازهایی که من ساختم مورد استقبال نوازندگان قرار گرفتند. پنج سال بعد دیدم که دو حرفه همزمان کار نمی کنند. ساخت کفش و باگلاما ساز را رها کردم و با حرکت به محل کار شروع به ساختن عود کردم. بعد از اینکه استادان معروف عود در استانبول از من یک قایق عود خواستند ، من شروع به تولید قایق های عود برای استادان عود کردم. با نزدیک شدن به آنها ، این فرصت را پیدا کردم که تکنیک های مختلف تولید بسیاری از استادان در ساخت عود را مشاهده کنم.

من به مطالعات تحقیق و توسعه در مورد صدا ، قوانین فیزیک و رابطه علت و معلولی اهمیت دادم. من از روش های مختلفی برای جلوگیری از بروز این مشکلات در عودهایی که ایجاد کردم با مشاهده مشکلاتی که در طول استفاده طولانی مدت از عودهای استادان مختلف ایجاد شده استفاده کردم. در همین حال ، من با ساخت ماشین آلات و دستگاه هایی برای این منطقه ، به طور کامل بر روی تجارت لوتی تمرکز کردم. من نام تجاری خود را "JAYMAZ OUD" تعیین کردم و 95٪ از عودهایی را که در خارج ساخته ام فروختم. من همیشه اصل پیشرفت در این زمینه را پذیرفته ام. هدف من این بود که با انجام کار خود به بهترین شکل ممکن نوآوری کنم. احساس کردم لازم است برخی از تجربیاتی را که از 41 سال تجربه کاردستی به دست آوردم ، برای کسانی که تازه کار موسیقی عود و موسیقی هستند ، به اشتراک بگذارم.

 


2) طراحی های LUTHIER MEHMET CAYMAZ

  1. من با توجه به انتظارات نوازندگان ، عودهای کلاسیک تولید کردم ، اما همچنین برای ایجاد جایگزینی برای نوازندگان ، عودهای جدید طراحی کردم.به غیر از عود کلاسیک ، من 3 مدل عود در عمق و حجم های مختلف ساخته ام بدون تغییر در فرم کلاسیک.
  1. من 3 مدل مختلف الکترو عود صوتی ساخته ام
  2. من یک دستگاه کپی دستی 4 محوره تولید کردم
  3. من ابزارهای مورد استفاده در ساخت عود را طراحی کردم
  4. Plectrum در اجرای عود بسیار مهم است. 5 مدل خلسه وجود دارد که من برای ایجاد حجم بالا و راحتی بازی طراحی کردم. از آنجا که نکات 5 مدل دارای ضخامت های مختلف هستند ، اولویت هنرمندانی که از سبک های مختلف خلط استفاده می کنند مورد توجه قرار گرفته است. طرح خام ، که در مرحله ساخت است ، در نتیجه آزمایش مواد اولیه ای که بهترین صدا را ارائه می دهند ، ظاهر شده است.
  5. من در تولید سیم عود پیشگام شدم که ویژگی های صدای مناسب با عملکرد بالا ، با دوام و عود را فراهم می کند.
  6. من یک مجسمه چوبی به شکل عود برای یک مجسمه ساز سورئالیست لبنانی درست کردم. این مجسمه ها به طول 2 متر شامل قسمتهای مختلف عود است.
  7. اولین باری که برای هر عود در ترکیه درخواست کارت شناسایی کردم. این کارت تاریخ تولید ، درختی که از آن تولید شده است و یک راهنمای محافظت از عود دارد. سه سال بعد ، سازندگان مختلف عود نیز شروع به استفاده از این برنامه کردند.
  8. تولید در ترکیه "AURORA" سیم ساخته شده است ، من تحقیق و توسعه را کار کردم و طراحی کردم. سه طرح سیم که بیشتر مورد استفاده قرار می گیرد به هنرمندان ارائه می شود.

رشته باید دارای شخصیت صوتی مناسب باشد. ولتاژ و نوسان آن باید با صدا از سه برابر به باس مطابقت داشته باشد. رشته هایی که من طراحی کرده ام سی دی ترکیبی # Arap CD ، CC Arap FF هستند

جدا از طراحی های خودم ، دانش حرفه ای را به استادان مختلف منتقل کردم. من یک مدل صوتی الکترو عود برای رمضان کالای و ابراهیم آدا ، که در استانبول عود تولید می کردند ، طراحی کردم و همچنین برای سالها قالب و قایق تولید می کردم.

 


3) تجربیات فنی ، سخت و انتزاعی در ساخت OUD

هر ابزاری دارای پیشرفت تاریخی است. با گذشت زمان ، توسعه بشریت بر سبک های موسیقی مانند درک هنر نیز تأثیر گذاشته است. تحولات در زمینه موسیقی و فناوری به ما نشان می دهد که تغییرات در آلات موسیقی همیشه ادامه خواهد داشت. عود یکی از سازهایی است که تغییرات کمی داشته و شکل امروزی خود را به خود گرفته است. به نظر من حفظ کلاسیک و ایجاد صدای عود آینده در عود سازی ضروری است.

با توجه به تفاوت های فرهنگی جوامعی که در بین النهرین و آناتولی زندگی می کردند ، جایی که فرهنگ ها و حکمت های باستانی درهم آمیخته بودند ، تفاوت در شخصیت صوتی عودها وجود داشت. شخصیت آوازی عود برای من شبیه شخصیت آوازی یک پیرمرد دانا است. دلایل متفاوت بودن صدا و کیفیت آلات موسیقی توسط هر استاد. این مربوط به مهارت فنی و هنری دست استاد ، دیدگاه او نسبت به زندگی و انرژی منفی یا مثبت بدن است. هر استاد دانش منحصر به فرد خود را دارد. با توجه به مهارت دست و سطح هوشیاری او متفاوت است. در هر جنبه از سازهای تولید شده منعکس می شود.

انسانها هر دو عینی و مجرد ، ظاهری و نامحسوس هستند. با انرژی خود با جهان عجین شده است. این مانند اثبات این است که هر شیئی که با وجود انسان روی زمین به وجود آمده است به ابعاد تخیل انسان بستگی دارد. بنابراین ، ما نمی توانیم از منظر مادی گرایی به تولیدات انسانی نگاه کنیم. جدا از فرکانس ها ، نور و انرژی هایی که بدن ما می شنود ، انرژی های زیادی وجود دارد که هنوز کشف یا اثبات نشده اند. به عنوان مثال ، اگر درخت را بسوزانیم ، گرما و نور تولید می کند. وقتی گرما و نوری که تولید می کند تمام شود ، به اولین وجود آن تبدیل می شود. به ابعادی می رسد که نمی توانیم با چشم ببینیم. به طور خلاصه ، هیچ چیز ناپدید نمی شود ، همه چیز دستخوش تغییر و تحول می شود.

4) ساخت قالب UD

ساخت قالب را می توان از تخته سه لا MDF یا سایر مواد چوبی تهیه کرد. در ساخت قالب پس از انتخاب طول و عرض به صورت نیم دایره برش داده می شود. اندازه گیری عمق به غیر از نیم دایره در قالبهای مختلفی انجام می شود. پس از مونتاژ ، طول و عرض آن با دقت تراشیده می شود. یک قایق عود روی قالب ساخته می شود و به صورت عود تمام می شود. تقارن قایق و آکوستیک صدای عود و میزان صدا بررسی می شود. اگر قالب ساخته شده انتظارات را برآورده کند ، تولید عود بر روی قالب ادامه می یابد. اگر انتظار برآورده نشود ، مکانهای ناخواسته در قالب دوباره اصلاح می شوند و یک آزمایش دیگر انجام می شود. ضمن اصلاح مجدد قالب ، داشتن سالها تجربه ساخت قالب و تجزیه و تحلیل صدای عود ضروری است.

تعیین مرکز بازگشت صدای برخورد کننده به قایق در قالب ساخته شده بسیار مهم است. صدا نباید خیلی بلند باشد و نه خیلی کوتاه. تعیین صحیح آکوستیک و افزودن عمق به صدا از جمله نکات کلیدی است. بسته به ناحیه مرکزی ، زاویه شیب قالب جلو و عقب میزان صدا را تعیین می کند.


5) انتخاب و قطع درخت

درختان بومی و گرمسیری به کار رفته در ساز دارای سختی ، رنگ و نقش های متنوعی هستند. هر درخت حاوی رزین های مختلف و اجزای مختلف شیمیایی است. شخصیت های صوتی سازها با توجه به نوع درخت متفاوت هستند. شخصیت های صدا از یکدیگر برتری ندارند ، آنها انتخاب نوازندگان هستند. دانش سازندگان ساز در مورد چوب: سختی ، رسانایی صدا بر اساس تجربیات آنها است.

بدنه اصلی درخت در ساخت عود ترجیح داده می شود. از ریشه های آن به صورت بصری در قسمتهای مختلف ساز استفاده می شود. بخشی از درخت که در ساز ترجیح داده نمی شود و نباید کاملاً مورد استفاده قرار گیرد ، با سخت شدن از پایین به عنوان یک ساختار سلولی برای حمل تن وزن بدن اصلی درخت ، در شرایط سخت طبیعت وجود دارد. و به سمت بالا نرم شده و اطراف را بکشید. تمایل سلولی شاخه های درخت برای ساخت ابزار ترجیح داده نمی شود. پس از قطع درخت ، سلولهای آن باید مرده و شیره آن کاملا خشک شود. زمان خشک شدن هر درخت با توجه به نوع درخت ، محیط رشد و ساختار الیاف متفاوت است. خشک شدن کامل بعضی از درختان ممکن است مدت زمان زیادی طول بکشد. مدت زمان مشخصی از رسیدن درختان گرمسیری به مصرف کننده می گذرد ، آنها اخراج می شوند و روند خشک شدن طبیعی می گذرد.

هنگام بریدن درخت در عود سازی ، رگ فرز یا رگ پهن با توجه به الگوی درخت تغییر می کند. در حالی که فرز برای برخی از درختان ایده آل است ، اما برش دانه گسترده به دلیل الگوی زیبا و پیچیده درختان دیگر ایده آل است. درختانی که به ضخامت دو تا سه میلی متر بریده شده اند باید حداقل یک یا دو ماه نگه داشته شوند و مورد استفاده قرار گیرند. در صورت امکان می توان آن را در طی یک یا دو سال نگه داشت.

میزان سختی درختان با توجه به ساختار شیمیایی سیلیکون و اتصال سلولی در آن بسته به ساختار سلولی مولکولی آنها متفاوت است. تفاوت هایی در ساختار شیمیایی درخت با توجه به تراکم سیلیکون و انواع آن در خاکی که درخت رشد می کند وجود دارد. روش درک نسبت سیلیکون از روشنایی و شفافیت بافت چوب پس از یک سنباده خوب و مدت زمان کسر شدن نوار هنگام برش در اره باند غیر کاربید قابل درک است.

 


6) ساختمان قایق

قایق سازی مهمترین عنصر بصری عود است. ظاهر کلی عود ، میزان صدا و دسی بل آن را تعیین می کند. پس از انتخاب درخت ساخته شده ، با توجه به نسبت سختی در ضخامت 3 ، 2.5 و 2 میلی متر بریده می شود. بسته به نوع قطع درخت برای مدت زمان مشخصی استراحت داده می شود. هنگامی که حرکت در درخت قبل از شروع قایق به پایان می رسد ، با خم شدن در قالب گرمایش شکل می گیرد. در دمای 80 - 100 درجه خم می شود که به بافت های درخت آسیب نمی رساند. درختان ممکن است وقتی دچار تخریب بافت می شوند یا وقتی عملیات حرارتی دوم هنگام ساخت قایق اعمال می شود ، بشکنند. زمان خمش گرما به نوع درخت بستگی دارد.

بعد از اینکه آن را متناسب با قالب گرم کرد و شکل نهایی آن را داد ، کار بر روی قالب آغاز می شود. وقتی قایق تمام شد ، مدت طولانی استراحت می شود. سلول های درخت را می گذارند تا استراحت کنند تا الیاف به شکل جدید خود عادت کنند. حرکت درخت در مدت زمان مشخصی متوقف می شود. ابتدا قسمت داخلی آن را تمیز کرده و بین برش ها چسب می زنند ، سپس قسمت بیرونی آن را تقریباً تمیز کرده و دوباره می گذارند تا استراحت کند. پس از دوره استراحت ، اصلاحات دقیق دقیق انجام می شود.

تراکم و سختی درخت قایق (جمع کننده فرکانس صدا و بازتابنده) درخت ، وجود مقادیر مختلف سیلیکون و مواد معدنی مختلف در هر درخت ، میزان جذب صدا و میزان انعکاس درخت ، شخصیت صوتی ساز را تعیین می کند.

یکی از مواردی که در ساخت عود نباید از آن غافل شد ، اصلاحات تدریجی است. اهمیت اصلاح تدریجی این است که هر الیافی که از درخت می شکند باعث حرکت درخت می شود. از آنجا که 95 درصد سازندگان عود امروز به دلیل چشم انداز تجاری خود از ساخت قایق یا خرید قایق آماده مطلع نیستند ، کارآموزانی که تحت آموزش این استادان هستند نمی توانند ساخت قایق را بیاموزند.


7) مدیریت دسته

زاویه در حالت نگه داشته شده ، ضخامت براکت روی صفحه کلید ، ارتفاع آستانه پایین تر ، کشش رشته ها بر صدای عود تأثیر می گذارد. درختی که برای شیره انتخاب می شود باید بسیار خشک و دارای دانه ای متراکم باشد. درخت با رگهای متراکم ، رزین و سخت می شود زیرا در شرایط دشوار طبیعت رشد می کند. صنوبر ، راش قابل استفاده است. دسته را به قایق باز کرده و دم کبوتر را بند زده و بدون فاصله چسبانده می شود.

 


8) جدول صدا LADIN و میله های مقاومت در برابر تقویت صدا

نرم یا سختی درخت صنوبر مشخصه ارتعاشی تخته کمان ، شخصیت باس و سه برابر صدا و فرکانس حلقه های رشد را تعیین می کند. ترجیح داده شده است زیرا صنوبر هم گیرنده است و هم فرستنده در انتقال صدا. تخته های مقاومتی ، که ما آنها را بالکونینگ می نامیم ، به عنوان دسی بل عضلات دیافراگم را افزایش می دهند. میله های استحکام (میله های تقویت کننده دسی بل) اجازه می دهند تا صدا به سرعت یا به آرامی از قایق (جمع کننده دسی بل) خارج شود. لازم است که صفحه صوتی و لت های مقاومت را به طور کلی مشاهده کنید. زیرا می توان گفت که این یکپارچگی بر میزان صدای عود 95٪ تأثیر می گذارد.

صنوبر به طور کلی در ساخت عود استفاده می شود ، ترجیحاً از سرو کانادایی نیز استفاده می شود. قدرت سرو کانادایی ضعیف تر از صنوبر است. حتی اگر از سرو نرم کانادایی استفاده شود ، صدا به طور کلی با صدای صنوبر متفاوت است. این با توجه به شخصیت صدای عود ترجیح داده می شود. صنوبر برای دریافت صدای عود کلاسیک سنتی ترجیح داده می شود. شما باید درخت صنوبر را به خوبی بشناسید. این درخت به محل و منطقه ای که در آن رشد می کند بستگی دارد. تراکم حلقه های رشد سالانه ، تراکم رزین ، سختی ، وزن جرم مهم است.

اگر 30 تا 45 درجه برش افقی به رگهای صنوبر سخت زده شود ، هنگام کشیده شدن ، ظاهر نرم آن مغلوب است. ضخامت کمان ویولن و تار از 2 میلی متر تا 1.70-1.5 میلی متر متغیر است ، بسته به نرم یا سخت بودن صنوبر و صدای دلخواه است. ضخامت ، ارتفاع ، فاصله آستانه پایین ، جلوی آستانه ، فاصله بالکن از آستانه ، ارتفاع لت ، استحکام لت از عوامل بسیار مهم صدا هستند.

برای اینکه ماندگاری کمان ویولن و تار طولانی باشد و سالها بدون تغییر شکل از آن استفاده شود ، باید ارتفاع و ضخامت لت های استحکام با یکدیگر متعادل شوند. پوشش و بالکن باید متعادل باشند تا در اثر فشار سیم تغییر شکل ندهند. اگر ضخامت متعادل نباشد ، لرزش ، بازگشت سریع صدا ، بلند شدن صدا باعث کم صدا شدن صدا می شود. انتخاب کمان ویولن و تار ساخته شده از قایق که یک جمع کننده فرکانس صدا و بازتابنده در مرحله ساخت عود است ، نیز از فاکتورهای اصلی صدا است.

برای به دست آوردن صدای دلخواه از ساز ، لازم است هر فرآیندی را به روشی متعادل در نظر گرفت. با کشیدن روکش تهیه شده با تکیه بر تجربه خود ، می توانید سختی صفحه تخته صنوبر را درک کنید. روش دیگر این است که هنگام قرار گرفتن در معرض نور سفید ، می توانید سختی و ساختار الیاف سلولز را از طریق انتقال نور و تفاوت رنگ درک کنید. از صنوبر هر سختی می توان برای به دست آوردن صداهای مختلف استفاده کرد. تنظیمات ارتفاع ، ضخامت و فاصله اسکلت بالکن با توجه به صنوبر متفاوت است.

خشکی درخت با توجه به میزان رطوبت آن ارزیابی نمی شود ، خشکی کامل آن مربوط به مرگ سلولی است. سطح خشکی تخته چوب صنوبر را می توان با توجه به ارتفاع تورم الیاف صنوبر پس از استفاده از آب درک کرد. اگر کمان ویولن و تار خشک با آب به صنوبر زده شود و الیاف بعد از یک روز متورم نشوند ، نمی توان کاملاً خشک شده و تحرک سلولی را ثابت کرد. بنابراین ، سالها هیچ تغییری در صدای عود دیده نمی شود.


9) نصب صفحه کلید اشتراک

درخت آبنوس یکی از گونه های درختی است که به دلیل تراکم دیر خشک می شود. باید 6-7 میلی متر ضخامت برش داده شود و حداقل 2-3 سال نگه داشته شود و مورد استفاده قرار گیرد. اگر مشترکی که در استفاده از صفحه کلید طولانی با ضخامت 2 میلی متر برش خورده است ، کاملاً خشک نباشد ، همچنان روی عود خشک می شود و باعث ترک خوردن صفحه صدا از کناره های صفحه کلید می شود.


10) تیونینگ و اتصال اتریش 

از چوب خشک باید در سوراخ استفاده شود و سنسور تنظیم باید حداقل 2-3 سال منتظر بماند. با استفاده از این روش می توان از اوجرها سالها بدون خراب شدن استفاده کرد. وقتی مته متصل می شود ، زاویه تیز شدن شکاف باز شده با سیم پیچ و سوراخ یک به یک می شود و تنظیم دقیق را امکان پذیر می کند. زاویه چرخش و اختلاف زاویه در دسته ممکن است برای هر سازنده متفاوت باشد. زاویه متعادل باعث می شود که سیم ها هنگام تنظیم به راحتی بلغزانند.


11) ارتفاع سیم پایین و پایین

ارتفاع سیم آستانه فوقانی عود سیم دار پایان باید از 0.20 0.30 میکرون شروع شود و ارتفاع سیم صفحه کلید در ابتدای قایق نباید از 1.75 یا 2 میلی متر بیشتر باشد و برای کسانی که عودهای بسیار سخت بازی می کنند 3 میلی متر است. ناحیه ای که به شکم آستانه پایین برخورد می کند باید 8-10 میلی متر ارتفاع داشته باشد. ممکن است بنا به خواسته استادان متفاوت باشد.

 

 

12) نصب و تنظیم سیم

از آنجا که پیچ و تاب و درختان درخت هستند ، انقباض و انبساط در تغییرات دما رخ می دهد. برای جلوگیری از تخلیه ناگهانی سیم ، باید دستگاه های متصل به هم متصل شوند تا سیم به داخل فشرده شود. هنگام تنظیم ، باید رشته را کمی شل کرده و به تدریج کشش دهیم. تنش های ناگهانی باعث شکسته شدن سیم می شود. در صورت باز شدن سیم پیچ های مسی ، باعث ایجاد صدا در صدا می شود.

 

13) انتخاب سیم و انتخاب

انتخاب سیم م thatثر در صدای عود مهم است. سیم با کیفیت باید ترجیح داده شود. هنگام انتخاب سیم می توانید از نوازندگان حرفه ای یا سازندگان عود که کیفیت سیم را درک می کنند ، س askال کنید. انتخاب سیم هر کسی می تواند متفاوت باشد. در سیم با کیفیت ، باید تعادل در انتقال از بالا به باس وجود داشته باشد. رشته تازه وارد شده باید بعد از 3-4 آکورد بنشیند و صدایی بدون صدا ایجاد کند. انتخاب لخته نیز به شخص بستگی دارد. عنصر مهم خلسه در میزان صدا ، سختی ، نرمی خم و مقاومت خمشی خلط در حرکات است. برای مطالعات عود طولانی (از آنجا که لامپ در معرض حرکت و گرما است) ، خونی که مقاومت خود را از دست ندهد و تحت تأثیر گرمایش قرار نگیرد ، باید ترجیح داده شود. از الكترهای ساخته شده از سیلیكون استفاده نشود. در این خلسه ها ، لرزش یا حجم کم روی سیم رخ می دهد. اگر نوسان ارتعاش سیم زیاد باشد ، در نتیجه برخورد رشته ها به یکدیگر ، صداهای تحریف شده تولید می شوند.


14) انتخاب موسیقیدانان از OUD

صدای هر عود ساخته شده متفاوت است. درست مانند صدای انسان ، هر عود دارای یک شخصیت صدا است. اگر یک عود پنج عود پخش کند ، از یک عود پنج کاراکتر صوتی مختلف خواهید شنید. اگر پنج نفر به یک صدا گوش دهند ، آن را متفاوت می شنوند. فشارهای مختلف خلقی و فشار صفحه کلید را می توان با توجه به ویژگی عود امتحان کرد. کیفیت تولید شده عود انتخاب هر نوازنده است. از آنجا که نوازنده بیش از یک عود می گیرد و صدای آنها متفاوت است ، این گزینه را برای کارهای مختلف روی صحنه یا استودیو ایجاد می کند. حتی اگر نوازندگان هنگام انتخاب عود از آن آگاهی نداشته باشند ، بدن نزدیک ترین عود را به فرکانس ارتعاش سلولی ترجیح می دهد. بعداً ، او فکر می کند که صدا خودش راضی نمی کند ، ممکن است متوجه نشود که فرکانس بدن او تغییر کرده است. پیشنهاد من این است که با ساز خود در صلح باشید. بیاموزید که با افزایش افکار مثبت ، احساسات مختلفی را با صداهای مختلف عود وارد کنید.

 

 

15) انتخاب مبتدیان OUD

توصیه من برای مبتدیان عود این است که عودهایی را که از نظر فنی به سبک مبلمان انتخاب می شوند انتخاب نکنند. وقتی عودهای تولید شده توسط تولیدکنندگانی را که از نظر صدا و تکنیک های تولید ناکافی هستند خریداری می کنید ، صداها متعادل و زیبا به نظر نمی رسند و کار اجرا راحت نیست ، بعد از مدت زمان مشخصی ، آثار عود شما خسته می شود. کسانی که عودهای با کیفیت تولید می کنند تعادل و سهولت بازی در صدای عود را دارند. شما باید کسانی را انتخاب کنید که با توجه به بودجه شما و عودهای با کیفیتی که در فروشگاه ها فروخته می شوند ، عودهای با کیفیت تولید کنند. با پیشرفت ، به سمت عودهای حرفه ای تر حرکت می کنید.


16) روشهای حامل محافظت از OUD

کیف حمل عود با کیفیت باید ترجیح داده شود. بالشتک داخل غلاف باید ضخیم باشد. - هنگام حمل و نقل ، خصوصاً در تابستان ، نباید آن را در صندوق عقب اتومبیل قرار دهید. - نباید آن را در مناطق مرطوب یا نزدیک سقف در خانه قرار دهید ، باید آن را در مکان های گرم و مرطوب نگهداری کنید ، و نباید در خانه در یک پوشش باقی بماند.


17) برای آنهایی که می خواهند از خدمات خود استفاده کنند

امروزه ، جدیت ، تخصص ، آموزش کارشناسی ارشد در کسب حرفه تقریباً وجود ندارد. آموزش کاندیداهایی که دیدگاه آنها در مورد زندگی و شخصیت آنها شکل نگیرد بسیار دشوار است. اخلاق حرفه ای و نحوه کسب اطلاعات از استاد در روابط استاد و شاگرد بسیار مهم است. شاگرد نیز با توجه به سطح آگاهی استاد شکل می گیرد. اگر شاگرد بسیار ماهر و دارای هوشیاری بالایی باشد ، آنچه را که از استادش آموخته است یک قدم جلوتر می برد. 

طبق اصل حرفه ای ، وقتی کارآموز پیشرفت خود را به پایان می رساند ، استادش پیشنهاد می دهد که "شما یاد گرفتید که از من یاد خواهید گرفت ، می توانید کارگاه خود را افتتاح کنید ، یا اگر شما بخواهید می توانیم با هم کار کنیم". علاوه بر استادانی که دارای هوشیاری بالایی هستند که فقط از نظر مادی به زندگی نگاه نمی کنند ، کارآموزان بدون اجازه استاد خود کارگاهی را باز نمی کنند.

کسانی که فکر می کنند دانشی که استاد طی این سالها به دست آورده اند مدت کوتاهی به طول می انجامد ، صلاحیت کامل این حرفه را ندارند. از آنجا که مردم به طور کلی مستعد ابتلا به ماده هستند ، آنها شاگرد می شوند ، که در آینده فقط منافع مادی برای او به ارمغان می آورند ، استادانی را که شلوغ هستند ترجیح می دهند ، 2-3 سال کار می کنند و می روند. کارآموزانی که دانش فنی آنها به اندازه کافی رشد نکرده باشد ، فقط در طی سالیان متمادی می توانند فرصت پیشرفت را پیدا کنند.

البته استادان باید "استاد" نیز باشند. این واقعیت که تولیدکنندگان ساز دیگر تولیدکنندگان را رقبا می دانند ، به دلیل دیدگاه مادی آنها در زندگی و سطح پایین آگاهی آنها است. استاد همچنین باید به شاگرد خود بسنده کند و کسی که دانش او را آموزش خواهد داد باید ارزش تلاش را داشته باشد.


پیام بگذارید

لطفا توجه داشته باشید، نظرات قبل از انتشار آنها باید تایید شوند

این سایت توسط reCAPTCHA و Google محافظت شده است سیاست حفظ حریم خصوصی و شرایط استفاده از خدمات درخواست دادن.