Հունական և իռլանդական բուզուկի․ կառուցվածք, լարում և հնչողություն

Հունական և իռլանդական բուզուկիները նույն անվանումն ու որոշ ընտանեկան նմանություն ունեն, բայց ստեղծվել են տարբեր երաժշտական լեզուների համար։ Հունական բուզուկին սերտորեն կապված է ռեբետիկոյի, լաիկոյի և հունական այլ ոճերի հետ։ Իռլանդական բուզուկին ավելի ուշ ստեղծված հարմարեցում է՝ իռլանդական ավանդական երաժշտության մեջ նվագակցության, մեղեդու և անսամբլային աշխատանքի համար։

Ամենատեսանելի տարբերությունը սովորաբար իրանն է․ հունական գործիքները հաճախ ունեն խոր, կլորավուն, թասաձև հետնամաս, իսկ իռլանդական մոդելները՝ ավելի հարթ կամ թեթևակի կամարաձև հետնամաս և կիթառանման լայն ուրվագիծ։ Ավելի կարևոր տարբերությունները վերաբերում են լարմանը, մենզուրային, լարերի զույգավորմանը, կառուցվածքին, կարգավորմանն ու երաժշտական դերին։

Արագ համեմատություն

Սրանք միտումներ են, ոչ թե համընդհանուր կանոններ։ Առանձին վարպետներ ստեղծում են հիբրիդներ, իսկ չափերը, զսպանակավորումը, փայտատեսակները, լարերը, ձայնահանման համակարգը և կարգավորումը կարող են զգալիորեն փոխել արդյունքը։

Ի՞նչ է հունական բուզուկին

Հունական բուզուկին երկարավիզ, լադավոր լյուտնանման գործիք է, որը նվագում են կսմիթով։ Նրա իրանը սովորաբար հավաքվում է փայտե կողերից՝ ձևավորելով խոր թաս, ունի հարթ վերնակ և երկար վիզ։ Զարդանախշ ներդիրները տարածված են, բայց զարդարանքն ինքնին քիչ բան է ասում ակուստիկ որակի մասին։

Ժամանակակից գործիքը զարգացել է Արևելյան Միջերկրականում և Անատոլիայում կիրառված երկարավիզ լյուտնանման գործիքների լայն ընտանիքի միջավայրում։ Այն հատկապես նշանակալի դարձավ հունական քաղաքային երաժշտության մեջ 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարում։ Բնակչության տեղաշարժերը, քաղաքային կյանքի փոփոխությունները, ձայնագրությունը, ռադիոն, գործիքաշինությունն ու երաժիշտների շփումները նպաստեցին նրա ժամանակակից ձևավորմանը։ Ավելի ճշգրիտ է սա նկարագրել որպես աստիճանական զարգացում, ոչ թե վերագրել մեկ գյուտարարի կամ ծագման մեկ պատմության։

Հունական տրիխորդո բուզուկի

Տրիխորդո նշանակում է երեք կուրս։ Այն սովորաբար ունի երեք զույգով դասավորված վեց լար և ցածրից բարձր հաճախ լարվում է D–A–D։ Ամենացածր կուրսը հաճախ զույգվում է օկտավայով, իսկ վերին կուրսերը՝ միաձայն, թեև լարավորման ձևերը կարող են տարբեր լինել։

Տրիխորդոն խորապես կապված է ռեբետիկոյի հին կատարողական ավանդույթի հետ։ Նրա լարումը նպաստում է բնորոշ ակորդային ձևերին, դրոններին, մեղեդիական ընթացքներին և դուզենիա կոչվող այլընտրանքային լարումներին։ Այն չպետք է դիտարկել պարզապես որպես տետրախորդոյի փոքր կամ ավելի դժվար տարբերակ․ այն ունի իր սեփական երաժշտական բառապաշարը։

Հունական տետրախորդո բուզուկի

Տետրախորդո նշանակում է չորս կուրս։ Այն սովորաբար ունի չորս զույգով դասավորված ութ լար և ցածրից բարձր հաճախ լարվում է C–F–A–D։ Կվարտային այս հարաբերությունը հիշեցնում է այլ բարձրության տեղափոխված կիթառի վերին չորս լարերը, ինչի շնորհիվ ակորդային որոշ տրամաբանություն կարող է ծանոթ թվալ կիթառահարներին։

Տետրախորդոն լայնորեն հաստատվեց 20-րդ դարի կեսերին և սերտորեն կապված է ժամանակակից լաիկո կատարումների հետ։ Նրա լարումը նպաստում է ընդլայնված ակորդներին, արագ մենանոտ գծերին, տոնայնությունների փոփոխություններին և անսամբլային գործիքավորմանը։ Այն ինքնին տրիխորդոյից «ավելի լավը» չէ․ այն ծառայում է այլ տեխնիկայի և երգացանկի։

Ի՞նչ է իռլանդական բուզուկին

Իռլանդական բուզուկին հարմարեցված գործիք է, որն իռլանդական ավանդական երաժշտություն մուտք գործեց 1960-ական և 1970-ական թվականներին։ Ջոնի Մոյնիհանի, Դոնալ Լանիի և Էնդի Իրվայնի նման երաժիշտները կարևոր դեր ունեցան դրա կիրառությունը հաստատելու գործում, իսկ վարպետները փոխեցին իրանի ձևը, մենզուրան, զսպանակավորումն ու լարավորումը՝ իռլանդական անսամբլային գործելակերպին համապատասխանեցնելու համար։

Իռլանդական բուզուկիների մեծ մասն ունի չորս կուրս և հունական գործիքի խոր թասի փոխարեն՝ հարթ, թեթևակի կամարաձև կամ եռամաս հետնամաս։ Նրանց իրանները հաճախ ավելի լայն են, իսկ ներքին կառուցվածքը կարող է հիշեցնել կիթառը կամ ցիտեռնը։ Մեկ ստանդարտ կառուցվածք չկա․ որոշ գործիքներ միջանկյալ դիրք ունեն իռլանդական բուզուկիի, օկտավային մանդոլինի և ցիտեռնի միջև, և վարպետներն այս անվանումները տարբեր կերպ են կիրառում։

Իռլանդական բուզուկիի լարումները

• GDAD․ տարածված է մոդալ նվագակցության, դրոնների և բաց լարերը հնչող թողնող ակորդային ձևերի համար։
• GDAE․ սովորական կարգավորումներում լարվում է կվինտաներով՝ մանդոլինի կամ ջութակի նման, բայց մեկ օկտավա ցածր․ հարմար է մեղեդու և փոխանցելի մատնադրության համար։
• ADAD․ բաց, դրոնների համար հարմար լարում է՝ որոշ տոնայնությունների և մոդալ երգացանկերի համար։
• Այլ լարումներ․ երաժիշտները կիրառում են նաև CGDA, DAEA և անհատական այլ տարբերակներ։ Լարերի հաստությունը պետք է համապատասխանի մենզուրային և նպատակային բարձրությանը։

Ցածր կուրսերը կարող են զույգվել օկտավայով կամ միաձայն։ Օկտավային զույգավորումը ավելացնում է փայլ և հարմոնիկ լայնություն, իսկ միաձայն զույգերը կարող են տալ ավելի ամուր ու կենտրոնացած հարձակում։ Վարպետներն ու երաժիշտները ընտրում են ըստ լարման, լարվածության, նվագակցության ոճի և ցանկալի հավասարակշռության։

Իրանի ձևն ու կառուցվածքը

Հունական թասաձև հետնամաս

Կողերից կազմված թասը ստեղծում է խոր ռեզոնանսային խոռոչ և նվագողի մարմնին հպվող կոմպակտ ուրվագիծ։ Վերնակը, զսպանակավորումը, կամրջակը, թասի խորությունը, մենզուրան և լարերի լարվածությունն աշխատում են որպես մեկ համակարգ։ Կլորավուն հետնամասը սահելը կանխելու համար կարող է պահանջել ուսագոտի կամ նստած դիրքի ուշադիր ընտրություն։

Իռլանդական հարթ կամ կամարաձև հետնամաս

Ավելի հարթ հետնամասը թույլ է տալիս ունենալ ավելի լայն իրան և կիթառահարներին կամ մանդոլինահարներին ծանոթ նվագելու դիրք։ Զսպանակավորումը խիստ տարբեր է․ հանդիպում են սանդղաձև, X-աձև, հովհարաձև և վարպետին հատուկ կառուցվածքներ։ Ավելի մեծ օդային խոռոչը ինքնաբերաբար չի նշանակում ավելի լավ կամ բարձր գործիք․ կարևոր են հավասարակշռությունն ու կառուցվածքային նախագծումը։

Մենզուրան և վիզը

Երկու ընտանիքներն էլ կիրառում են երկար մենզուրաներ, բայց չափերը համընկնում են և ստանդարտացված չեն։ Ավելի երկար մենզուրան մեծացնում է մատների հասանելիքի պահանջը և նույն լարի ու բարձրության դեպքում՝ լարվածությունը։ Վերնակոճի լայնությունը, վզի պրոֆիլը, լադերի չափը, լարերի բարձրությունն ու կուրսերի միջակայքը կարող են նույնքան կարևոր լինել, որքան անվանական մենզուրան։

Հնչողությունն ու երաժշտական դերը

Հունական բուզուկիի հնչողությունը

Լավ կարգավորված հունական բուզուկին ընդհանուր առմամբ ունի արագ, հստակ հարձակում և ուժեղ արտածում։ Այն կարող է լսելի մնալ անսամբլում, ապահովել տրեմոլո, հստակեցնել զարդանախշերը և արագ անցնել մեղեդու ու ակորդների միջև։ Տրիխորդոն և տետրախորդոն տարբեր կերպ են հնչում ու արձագանքում, իսկ կառուցվածքը տարբեր է ըստ վարպետի։

Իռլանդական բուզուկիի հնչողությունը

Իռլանդական բուզուկին հաճախ նպաստում է երկար հնչող բաց լարերին, դրոններին, լայն ակորդային դասավորություններին և անսամբլում միաձուլվող հյուսվածքին։ Օկտավային զույգերը կարող են ավելացնել զանգուն խորուսային էֆեկտ։ Այն կարող է նաև ուժեղ մեղեդային գործիք լինել, հատկապես կվինտային լարման դեպքում, բայց շատ երաժիշտներ այն գնահատում են ռիթմիկ և հարմոնիկ աջակցության համար։

Ոչ մի կառուցվածք օբյեկտիվորեն ավելի ուժեղ կամ գեղեցիկ հնչերանգ չունի։ Ձայնի ուժն ու տեմբրը կախված են տվյալ գործիքից, երաժշտից, կսմիթից, լարերից, սենյակից, խոսափողից և կարգավորումից։

Նվագելու տեխնիկան

Կսմիթն ու աջ ձեռքը

Երկու գործիքներն էլ սովորաբար նվագում են կսմիթով։ Հունական ոճերը հաճախ պահանջում են ճշգրիտ հերթագայվող հարվածներ, տրեմոլո, արագ զարդանախշեր, վերահսկվող շեշտադրումներ և մենանոտ մեղեդու ու ակորդային ռիթմի միջև անցումներ։ Իռլանդական նվագակցությունը հաճախ կիրառում է սահուն վերև-ներքև հարվածներ, սինկոպ, ընտրովի բասային նոտաներ, դրոններ և մեղեդին չծանրաբեռնող ակորդային ձևեր։

Այս նկարագրությունները խիստ սահմաններ չեն։ Թուլացած դաստակը, կսմիթի արդյունավետ խորությունը, վերահսկվող հետադարձ շարժումը և հստակ զարկը օգտակար են երկու ավանդույթներում։ Կսմիթի նյութը, հաստությունը, եզրի ձևն ու բռնելակերպը ազդում են հարձակման և աղմուկի վրա։

Ձախ ձեռքը

Հունական բուզուկիի տեխնիկան կիրառում է սահումներ, ֆորշլագներ, վիբրատո, դիրքի փոփոխություններ, արագ անցումներ և ոճին բնորոշ ակորդային ձևեր։ Իռլանդական նվագը կարող է ընդգծել բաց լարերը, մասնակի ակորդները, շարժական ձևերը, դրոնները և լայն ավանդույթից վերցված մեղեդիական զարդարանքները։ Ճիշտ մատնադրությունը կախված է լարումից, ուստի կիթառի ընդհանուր ակորդային գծապատկերները կարող են մոլորեցնել։

Ո՞ր բուզուկին ընտրել

• Նախ ընտրեք ըստ երաժշտության․ ռեբետիկոյի կամ հունական լաիկոյի համար սկսեք համապատասխան հունական տրիխորդոյից կամ տետրախորդոյից։ Իռլանդական ավանդական նվագակցության և մեղեդու համար ընտրեք իռլանդական ոճի գործիք։
• Հաստատեք լարումը․ «բուզուկի» անվանումը չի ասում, թե որ լարաշարը կամ ակորդային ձևերը պետք է կիրառել։
• Չափեք մենզուրան․ ստուգեք լարի տատանվող երկարությունը՝ միայն գործիքի ընդհանուր երկարությանը չապավինելով։
• Ստուգեք հարմարավետությունը․ համեմատեք թասի կայունությունը, իրանի լայնությունը, վզի պրոֆիլը, վերնակոճի լայնությունը, կուրսերի միջակայքը, քաշն ու ուսագոտու դիրքը։
• Ստուգեք կարգավորումը․ լարերի բարձրությունը պետք է ապահովի մաքուր նոտաներ՝ առանց չափազանց ուժի կամ ուժեղ զնգոցի։ Փորձեք յուրաքանչյուր լադն ու կուրսը։
• Գնահատեք հավասարակշռությունը․ լսեք լարերի հստակությունը, հավասար արձագանքը, հնչման տևողությունը, անցանկալի ճռճռոցներն ու ակորդների բաժանելիությունը։
• Հարցրեք լարերի մասին․ հաստատեք հաստությունները, օկտավային կամ միաձայն զույգավորումը, նախատեսված բարձրությունն ու փոխարինող լարերի հասանելիությունը։
• Ուժեղացման համար․ փորձարկեք ձայնահանման հավասարակշռությունը, հպման աղմուկը, հետադարձ կապը, նախաուժեղացուցիչի կարգավորիչներն ու բեմական սարքավորումների հետ համատեղելիությունը։

Կարո՞ղ է մեկ գործիքը ծառայել երկու ավանդույթներին

Հնարավոր է մեկ գործիքով նվագել երկու ավանդույթների երաժշտություն, բայց փոխզիջումներ կմնան։ Լարման փոփոխությունները փոխում են ակորդային բառապաշարը և կարող են այլ հաստության լարեր պահանջել։ Հունական թասաձև գործիքը ճիշտ նույն կերպ չի արձագանքի, ինչպես լայն ու հարթ իռլանդականը, իսկ իռլանդական կարգավորումն ինքնաբերաբար չի ստեղծի ռեբետիկոյի ոճական ֆրազավորումը։

Եթե հիմնականում մեկ ավանդույթ եք նվագում, ընտրեք դրա համար կառուցված ու կարգավորված գործիք։ Եթե պետք է համակցված գործիք, վարպետի կամ վաճառողի հետ քննարկեք մենզուրան, կուրսերի միջակայքը, լարումը, լարերի լարվածությունը, իրանի կառուցվածքն ու ձայնահանման պահանջները՝ միայն արտաքին տեսքով չընտրելով։

Խնամքն ու լարերի փոխարինումը

• Օգտագործեք պատյան, որը հենում է վիզը և պաշտպանում կամրջակն ու վերնակը։
• Խուսափեք ջեռուցիչներից, ուղիղ արևից, շատ չոր օդից, բարձր խոնավությունից և ջերմաստիճանի կտրուկ փոփոխություններից։
• Օգտագործեք գործիքի մենզուրային և նախատեսված լարմանը համապատասխան լարեր։
• Զույգ լարերը փոխեք զգուշորեն և ստուգեք, որ դրանք ճիշտ նստեն վերնակոճի ու կամրջակի վրա։
• Նվագելուց հետո մաքրեք լարերը և ստուգեք կոռոզիան, քանդված փաթույթը կամ սուր եզրերը։
• Բարձրացող կամրջակի, ճաքերի, վզի շարժման, թուլացած զսպանակների, դժվար պտտվող մեխանիզմների կամ մշտական զնգոցի դեպքում դիմեք որակավորված վերանորոգողի։

Հաճախ տրվող հարցեր

Իռլանդական բուզուկին պարզապես հարթ հետնամասով հունական բուզուկի՞ է

Ոչ։ Հետնամասի ձևը տեսանելի տարբերություն է, բայց մենզուրան, իրանի ուրվագիծը, զսպանակավորումը, լարումը, լարերի զույգավորումը, կարգավորումն ու երաժշտական գործառույթը նույնպես կարող են տարբեր լինել։

Բոլոր հունական բուզուկիները լարվո՞ւմ են C–F–A–D

Ոչ։ Դա տետրախորդոյի տարածված լարումն է։ Տրիխորդոն հաճախ լարվում է D–A–D, և կան նաև այլընտրանքային լարումներ։

Ո՞րն է իռլանդական բուզուկիի ամենատարածված լարումը

GDAD-ը հատկապես տարածված է նվագակցության համար, իսկ GDAE-ն՝ կվինտային մեղեդու և մանդոլինից փոխանցելի մատնադրության համար։ Մեկ պարտադիր լարում չկա։

Կիթառահարը կարո՞ղ է հեշտությամբ բուզուկի սովորել

Տետրախորդոյի որոշ ակորդային հարաբերություններ կարող են ծանոթ թվալ, բայց կսմիթի տեխնիկան, զույգ լարերը, մենզուրան, զարդանախշերը, ռիթմն ու ոճական ֆրազավորումը դեռ պահանջում են նպատակային ուսուցում։

Իռլանդական բուզուկին նո՞ւյնն է, ինչ օկտավային մանդոլինը

Կատեգորիաները մասամբ համընկնում են, և վարպետներն անվանումները տարբեր կերպ են կիրառում։ Օկտավային մանդոլինը հաճախ ենթադրում է կվինտային լարում և մի փոքր ավելի կարճ մենզուրա, իսկ իռլանդական բուզուկին՝ ավելի երկար մենզուրա ու բաց լարումներ, բայց համընդհանուր սահման չկա։

Որտե՞ղ կարող եմ համեմատել գործիքները

Դիտեք Sala Muzik-ի բուզուկիների հավաքածուն և պատվիրելուց առաջ համեմատեք իրանի տեսակը, կուրսերի քանակը, մենզուրան, լարումը, լարերի զույգավորումը, կարգավորումը, ձայնահանիչն ու ներառված պատյանը։